snl的纯水房间

我喜欢夏天。南方的夏天有许多新鲜美味的水果。西瓜、芒果、香瓜、荔枝、龙眼、菠萝。。永远都是那么美味。

水果中包裹的是植物的种子。种子是植物生命的延续，所以水果中聚集了植物最珍贵的营养和水分，为种子的生根发芽提供足够的养分。人类的广告中总是动不动夸张的说什么“植物精华素”，其实还有什么植物的精华能比得上水果啊？每一枚水果，不管是大的、小的、漂亮的、难看的，都是植物吸收了多少的阳光和雨露，一点一滴的汇聚了植物身上最宝贵的营养，然后又经过了多少个日日夜夜才成长起来的。

水果是植物为自己的后代所准备的最美好的礼物，它寄托了植物生命中一切最美好的希望和期待，却被我那么轻易的享用到了。它的价值实在不是那几元几角钱能够衡量的。

每当吃到这样美味的水果的时候我就觉得这是造物主的恩赐。

这篇太强了，简直要拍案叫绝。原来文言有如此魅力，哈哈哈。

注：王石是广西柳州人氏，因他在地产界的成就和特立独行的态度，一直以来对他颇为敬重。这次在捐款门事件中的表现，其实也符合他独立不羁的个性，只是没有考虑到国人的反应如此强烈。本文纯娱乐，供欣赏学习古文之用，不代表本人立场。

今天发现网上竟然有多个版本的王石传，大家评一评哪篇好一些，建议把它收录到中学语文课本中。

版本1：  《史记·王石列传》

　　时有王者石，其父从王震征新疆，有功。震爱其父，以之为柳州铁路局长。及石长，时粤省督以女妻之。
　　
　　 石倚父翁之名望，行商贾之事，无不应手而解，后以房产为业，竟积身家亿万。
　　
　　 石好登山，每出，必耗资数百万；其行小善一事，必刻石以记，好自作传记，开博客，延枪手，其所售房产多巨幅书其事，图其影，以为宣传，其好名如此。
　　　　
　　 戌子年四月初八，川中汶川大震，祸及数百里，灾民不绝于道，号呼动于天地，举国哀悼。庙堂之上者，引车卖浆之下者，富商巨贾，黎民百姓，无不慷慨解囊，热血相助，中华竟因此隐隐而有复兴之象焉。
　　　　
　　 石放言曰，灾为常态，所属仆从捐十文可也，多捐则为之累矣。言出，闻者无不大哗，继而责之以义。石于其博客舌辩之，不逞，遂闭其言路，不纳众人。四月十二日，御驾亲赴川中救灾，忽有闻，石已通工部侍郎及川道相关员，言谈间已定灾后商计矣。
　　　　
　　 商贾之道，固有无利不起，亦有道义存焉。时富豪如和黄李氏，台塑王氏，江苏陈氏者，无不倾资以救国难，贩夫走卒、乞儿戏子，踊跃救难者，一一难书。国难当头，石前发冷言于公众，后谋私利于暗室，不亦鄙乎？
　　
　　 时有人讽石曰：公可跨世界高山，可跨汶川一坟乎？道义不存而富，是为为富不仁也,其富亦不恒久矣。　

版本2：　　王石传

　　王石者，或言其安徽人也，其籍不可考。或传其父从定西侯震征新疆，有功，后为柳州转运使，中年得石，极宠之。及石长，有大志，狼行鹘顾，时人异之，昔粤省某督以女妻之。石倚父翁之名，周旋商贾，无不得心应手，后以房产为业，竟致富可敌国。石好登山，每出，必耗资巨万，尽兴而止。其人又好自传，开博客，书其事，图其影，以为宣传，纵行小善，必勒石以记，其好名如斯。好事者奉为偶像，附于其门下者多矣。

　　国朝五十九年四月初八日，会蜀郡汶川地大动，山崩河堰，祸及数千百里，县镇至有顷刻夷为平地者，开国以来灾害之惨烈，无过于此。自是，寰宇咸惊，举国同悼，官商军民冒死往救者以百万计。富商巨贾，贩夫走卒，无不慷慨解囊，倾力以助。几数日，举国捐助愈六十亿，其间侠义之事不胜枚举，殊可叹也，中华重现复兴之象焉。

　　石迫其势，痛捐二百万文以为赈，又厌善捐者过其右，乃言于众曰：“灾者，常态也，我尝语仆从，人捐十文可也，多捐则负担重矣。”闻者哗然，或责以义，石强辩于其博客，不逞，遂闭其言路，不纳众人。舆论一时汹汹，至有嗤石为“王十”者。

　　四月十二日，上赴蜀中抚慰，民心大定，举国抗灾，同心如鉄。上与中书令共商赈灾及重建事，语及灾民，心甚戚戚焉。忽有闻，石已通工部侍郎及蜀郡工部咨事等，言谈间，隐然已定其灾后房产商计矣。

　　太史公曰：商贾之道，固有无利不起，亦有道义存焉。富而忘义，是为富不仁也。当世富豪如和黄李氏，台塑王氏，江苏陈氏，粤港邵氏者，无不倾囊以救国难。孟子曰：“古之人，得志，泽加于民；不得志，修身见于世。穷则独善其身，达则兼善天下”不亦宜乎？石暴富于先，吝捐于后，冒言于众，谋私于暗，不亦鄙乎。或讽石曰：公遍越世之绝岭，可越汶川一坟乎?

版本3：

    “王石者，广西柳州人氏。其母戎狄也，故性悍。少有异志，及长，经营房产，遂至巨富。和谐年间，川中大震，死伤数万，房屋毁之十有八九，灾民流离失所。上令天下共济之，国人莫不解囊。时有香江巨贾邵逸夫琉球巨贾王永庆者皆出钱一亿，而石出二百万，众皆责之，谓其为富不仁。或诘问：公，国之巨富。太平时，登珠峰跨南极，逞一己之私欲，穷百万之民膏，未尝见公有惜金之意；今值国家危难，灾民倒悬之际，公退避三舍，独怜阿堵，此岂非‘宁可我负天下人，莫教天下人负我’也？石辩曰：灾降中国乃常事也，吾留余钱以备后用。又曰：济民赈灾，人所自愿，岂能强我所难？ “

版本4，这个版本是王石和马云合传：

 　王石者，柳州人也，字拾元。马云者，江浙人也，字壹块。王石暮年，尝攀爬高山，装神久矣，怅慨叹之，狂曰：「我之大着，天也。」闻者笑而嘲曰：「若无佣者，死之百回也」拾元太息曰：「嗟乎，吾乃至仁至善之义者乎！」

　　戊子年五月，四川发大震于汶川，天崩地裂，日月无光。蜀地大震，危之陕、甘、鄂、滇，千里之地也。山河崩殂道不通，饿孚遍地，民之哀嚎上动九天闻着无不垂泪。是期，忠义者甚多，上至天子下至军、警、工、学、商以致行道乞食之人无不慷慨解囊，真义者也。其心，天可鉴，其义，地可彰。王石闻之曰：「今灾多矣，若长久计，捐者，莫过于10元矣！」马云曰：「天下捐者多矣。吾当为生意计，壹元者，当立为天下第一也。」呜呼，王拾元者以善爬而闻于世，天下高峰无不肆虐也，每登一峰，所耗之金百万计也。彼常以善者自居也，口不离行善二字，今视之，小人也。民众曰：「彼以股市起家，其手甚黑，然后趋利于房市，兴房价暴涨之潮，购房之民众皆受其苦矣，以致今居者不赊欠于银号者十无一二」。

　　当此时，诸郡县危矣，震难于今之六日有余，有贼泯忘良知而窃罹难之财也。路者曰：「王石、马云等窃民财富而忘本者与贼无异！彼等以登千山聚万金而希翼垂名于世，吾视之，千山之高不若一冢尔！」

没错，视觉的第一印象是很重要，但它仅仅是一件成功的设计所包含的诸多因素之一。那么设计到底是什么？

设计应该是一整套的解决方案。这一套方案需要解决的问题包括：

 一、对于消费者（客户）：

愉悦视觉的需要。不管是不是用来装点生活，消费者买一个东西明显不会和自己的视觉喜好过不去。这个是设计最传统的功能。问题在于客户的口味千差万别，而你需要满足的是目标客户的口味。

功能的需要。一个设计应该实现目标用户需要的一系列功能。功能并非越多越好，除了增加不必要的成本，还会导致易用性的降低。最重要的功能会被淹没在众多次要功能之中而难以找到。

性能的需要。一个设计应该能达到一定的性能。比如你的这部手机是否需要能经受一辆10吨重的卡车来回的碾压。你的商务车是否需要在5秒内从0加速到时速100公里。你的视频网站是否需要能经受五万人同时在线观看。等等。这些都需要经过仔细的论证。

易用性的需要。其UI设计应该合理，所有的东西都出现在它“应该”出现的地方。它的各种功能应该能够凭直觉就可以使用，而不需要先看完一本800页的使用手册。

表达身份的需要。一个设计应该能够表达他的使用者是一个怎样的人，或是希望成为怎样的人，他有什么样的社会地位，有怎样的品味和爱好。

在苹果fans的眼里只有两种人，一种是苹果用户，一种是非苹果用户。很多人买苹果的产品是因为他想表明他属于这一族群，ipod成为他们标明身份的一个徽章。

名牌卖场在换季的时候总是挤满了疯狂的女人，她们虽然并不属于那一类人，但是她们渴望成为那一类人。

表达心情的需要。一个女孩子当天穿戴的服饰的款式和颜色很可能代表她当天的心情。如果一部手机配备7种颜色的外壳，那她就可以用不同的颜色来暗示她当天的心情，或是搭配其服装的颜色。或者是更换不同颜色和图案的壁纸，也可以表达这种心情。

体验的需要。同样一杯咖啡，在星巴克喝和在朋友家里喝，恐怕是完全不同的体验。 而Mac和PC更是两种完全不同的体验，虽然它们之间的功能大同小异。

一件设计作品是一种全方位的体验。同样的一本书，不同的装帧有可能给你完全不同的感觉。它用的纸张的质感、油墨的气息、封面的色彩和设计、印刷的精致程度、书的开本和重量、正文的字体和排版样式，等等，这些都决定着你的阅读体验。这些体验给你一种虚拟的电子书无法比拟的一种真实的感受。

 二、对于厂商：

品牌识别的需要。即所谓产品识别。即使遮住标识，从产品的外形设计你也应该能够认出哪个是苹果的产品，哪个是sony的产品、哪个又是IBM的产品。国产的品牌在这方面做得很糟糕，他们根本就没有确立一个鲜明的一致的形象。

品牌定位的需要。一件产品设计应该能够恰如其分的表明该品牌的市场地位，或是它想获得的市场地位。一个新进入市场的新锐品牌和一个有100年历史的经典品牌，其形象是完全不同的。

产品市场定位的需要。一件产品必须能够精确表述该产品在产品矩阵中的位置。过高或者过低都是不合格的设计。

现代大品牌的产品线极其复杂，以适应不同的细分市场。每个细分市场至少会分为高中低端三个产品线。然后每种产品会每年的升级换代，升级的产品和前一代的产品相比无论在功能上和外形上都应该要略有提升，但是又有一定的延续性。

一个设计师往往只考虑怎样做好一件产品的设计，而一个品牌的设计总监必须对他进行控制，让它符合它在产品矩阵中的位置。比如一件中端的产品就不能设计得太好，以免抢夺了高端产品的市场份额。其功能也不能一下子提升太多，否则明后年就没有提升的余地了。 （日系厂商特别擅长这样“挤牙膏”的市场战略。）

成本、工艺的需要。一件产品的设计很好，但如果工艺太复杂，可能会导致加工困难，或者废品率很高，总之会导致成本无法控制。在这方面，100美元笔记本（OLPC）是一个经典的设计，在如此有限的预算内，做出了如此高质量的产品。（当然，后来的售价还是超出了预算。。 ）

环境保护和人文关怀的需要。有社会责任感的厂商会在产品设计中体现他们的价值观。例如MacBook Air在全部使用铝壳之外，“第一次”使屏幕不含汞砷等有毒物。所有的电路板都不含有 PVC，Mac Book的零售包装也是使用少于 56%的材料。

再比如，OLPC官方在9月份推出了“买一送一”计划，你只要花399美元便可买到2台100美元笔记本，其中一台必须捐赠给贫困地区的学生，而另外一台则可以供自己使用。

 三、对于设计者本人：

个人表达的需要。一件设计，并不只是一件冷冰冰的产品而已，它同时包含着设计者的诸多思考，许多设计者喜欢在设计中表达他们的生活经历，对这个世界的感受和态度，以及个人的品味，幽默感等等。

实力表达的需要。无论如何，设计作品应该能够体现设计者相应的审美取向和设计水准。近期许多设计界的“大师”纷纷落马，引起业界一片嘘声，也就是因为这一点没有达到。

树立社会形象的需要。例如一个广告公司经常免费制作一些公益广告，可以给人一种关心公益、具有人文关怀的精神的形象，当然同时也会扩大其知名度。

评奖的需要。如果你做这个设计是为了参选红点设计奖，那在设计思路和表现手法上可能就会完全不一样。 (colourphilosoph说这个奖完全就是骗钱的，我搜了一下，果然参赛和获奖都要交大笔的美金)

所以，设计实在不是愉悦视觉那么简单。

台湾海报设计协会理事长。现职陈永基设计有限公司创意总监。陈永基于八十年代开始在台湾发展自己的事业，擅于企业形象识别系统设计、品牌形象顾问设计管理、系列包装设计及专业平面设计，以结合客观市场，行销观念的专业洞悉能力，为客户提供符合本土市场需求及国际观的高品质专业设计服务。另外，设计作品更获得超过300多个奖项。陈永基的作品曾获台湾及海外重要奖项360余项，当中有德国iF三项大奖、汉城亚洲海报设计三年展全场大奖、香港设计师协会双年展亚洲区评审大奖和银奖；而他的海报作品「母语-伊朗与台湾的对话海报」同时拿下2006德国红点Red-dot国际设计大奖Best of the best 、以及2006台湾国际海报设计奖本地设计师最高奖项，并在德国埃森的红点设计博物馆Stoker ‘ s厅展出后，由博物馆永久收藏。另外「亚洲海报三国志」亦获得捷克布鲁诺的「第廿届布鲁诺国际平面设计双年展」市长大奖。

 
以下摘自视频（根据粤语字幕翻译，如有不确，敬请谅解）： 

“我不需要拿第一，我也不需要让人知道。我只是要证明自己还存在，我影响着这个大环境。”

“现在所有领域的东西都可以跨界融合（crossover），平面设计理论上是印刷的或者平面的范畴，是平面的，但现在有很多平面设计师从事空间、产品、角色和人形，以提供意见或顾问的形式去从事空间设计。将平面的技术转换成立体空间。”

“我觉得设计师要考虑未来性和前瞻性。”

“我经常说自己并不完美，我也经常调整自己的步伐，其实我很多时候也很软弱，因为我不是大学生，英语也不好，又不会画图，还是色盲。所以我有某些地方后天要去补充、加强。比如在标色上，我会记住pantone的颜色编号，例如123是黄色，300是蓝色。我又发觉因为自己不擅长绘图，所以我会花很多时间做Typography，我会把字解读成字体，因为我发觉台湾人喜欢看字，不太喜欢看图。有些人是我的偶像，例如Stevie Wonder，失明也能弹琴。我经常对上天说，它给我很多难题，但是我却很欢迎、很高兴。我觉得如果过了这一关，以后的日子就会海阔天空。”

“我觉得任何时候都是黄金时候，任何时候。你如果不活在当下，就毫无办法。三十岁、四十岁、五十岁，体力不同，智慧也不同。我希望我到了60岁，可以靠说话来设计，我告诉别人如何做设计，让他人去完成，或者是影响别人去做设计。”

 
via：http://www.hi-id.com/?p=1407#more-1407

又翻译完一篇：字体设计案例研究：Joules 。本来应该接着 打造你自己的字体（I） 翻Part2的，但是发觉这篇更为有趣。大家可以移步译言去看看。这里主要想写一下自己的感想。
http://www.yeeyan.com/articles/view/snlchina/3433

翻完这篇，对汉字的设计有了一点不同的想法。在英文字体设计中，给字符做间距设定是非常重要的一个环节，不管是Side-bearing还是Kerning或是连字，都是为了更完美的控制这个间距。这个间距，在很大程度上决定了一个字体是优秀还是拙劣。

然而在汉字设计中，竟然完全没有这个环节的设定。所有的汉字都是同样的大小，同样的间距。其原因可能是：

1、汉字的数量太多，如果给所有汉字做kerning pair，那最少就是6000或者30000的平方。这是一个恐怖的数量。那么，作为弥补，就只能靠设计师在使用的时候自己做间距的微调了。 对一些书法字体来说，比如启体，在使用的时候，如果不进行这种大小和间距的微调，其结果是很糟糕的。 对于中文字的微调，设计师一定要有一点书法的基础才好，因为不同的字的组合，以及出现在哪个位置，情况都会有所不同。

2、操作系统和设计软件都不是为汉字而设计的。从一开始设计的时候就没有考虑到汉字的特殊性。如果有一些最基本的考虑，那现在的汉字排版就会完全不一样。比如说，汉字为什么要占用同样的高度和宽度？从汉字的历史来看，从最古老的甲骨文开始，汉字都是大小错落有致的，也正是这种错落造成的灵动的空间，才形成了汉字独特的魅力。现有的字库中，笔画简单的字比如“了”和复杂的“雾”都是强行设置等宽的。等宽的结果，就是笔画细小的字笔画被生硬的放大，加粗。而笔画复杂的字，容易黑成一块。而英文字体设计中就完全不是这样，字母的宽度和高度完全根据字母本身的情况而定，一个W和一个I的字宽就是完全不同，e、h、p、j等字母的高度完全不同。如果汉字能够定义不同的宽度和高度，那么排版的时候就是完全不同的一种局面。汉字的版面就有可能会更均匀而灵动。

3、汉字字库是为了横排而设计的，但是又必须兼顾纵排。所以最后只能在两者中妥协。妥协的结果，很可能就是两者的效果都不是最好。

从以上来说，目前的汉字字库的设计都是一种妥协的产物：在西文为导向的显示系统上的妥协。

但是，如果中国人自己设计汉字显示系统，那应该怎样做呢？或者说，应该具备哪些要求呢？

对于怎样才是最适合汉字的中文系统，我的考虑还不太成熟，以上的考虑也仅仅是一个开始而已，希望能够抛砖引玉。但是，仅仅是宽度和间距的变化，就会产生一系列完全不同的变化。所以我想，汉字字体设计完全能够有更好的表现。